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黄永生 | 艺术简介中国美术家协会会员厦门水彩画会会长集美大学美术学院副教授福建省美术家协会水彩画会副会长福建省美协水彩画会艺委会副主任 详细>>

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黄永生

2018/5/16 19:08:58

https://mp.weixin.qq.com/s/Y7H4RFyXPdbwv5q3NxeADA

黄永生

2018/4/2 20:33:25

寻找真相 ——长泰吴田村写生随笔 文/黄永生 好多次去长泰写生,不知道在海拔千米的山上有个吴田村,梁碧龙曾在陈巷镇派出所当所长,那高山上的村落属他管辖范围,他现已调到县城工作,心里难忘那片矿山以及村里人对他的情意。他邀请我们去那里写生,过几年那里不再是现在的模样,石矿不能继续开采,吴田村将出现全新面貌。村民们卖石头已住上别墅,我们五位厦门水彩画家来到林辉玉的家里,门口停一辆崭新的陆地巡航舰越野车,红砖墙别墅是村里最高的建筑,房主人忙着迎接画家到家里来。 房主人儿子林振城开霸道越野车送我们去吴田村制高点,站在群山顶上眺望,山上露出被开采的石头横截面,好像西藏的布达拉宫。林秋蔚一边吸烟一边说,要是在石头上塑造大型领袖像,无疑超过美国的拉什莫尔山,石头引起丰富的想象力。不知是谁发现灌木丛下面的石矿,灌木丛是薄薄一层覆盖在石头上,整座山体是一块大石头,好像灌木丛是山体的假象,石矿才是整座山的真相。难怪吴田村周边的山无大树密林。 在村民眼里,不管啥外表与内在,他们想的是生计问题,是谁第一个发现整座山体有石矿的真相,把石材运向四面八方。我是个画家,不懂得石矿开采原理,但很欣赏第一个敢想敢干的人。我欣赏那个上岁数还开陆地巡洋舰越野车的人,欣赏陆地巡洋舰的越野性能,能在瞬间提速达到超越要求,切身体验坐在越野车里感受裸露山体的独特风景,喜欢心随车动春情荡漾的感觉。在独特感觉过程中,忽然突发奇想山体真相与写生真相之间的关系。山体里蕴藏的石矿比裸露外面的树丛值钱,是不是包含心灵真相的语言比直接描摹更有价值。写生为了什么,为了画出风景掩盖的真相,还是揭示作品背后流露内心真相,真相是一个悬念,写生以此有探险的激情。 事物有看得到的一面,就有看不到的一面,当我们把看不到的那一面敞开来,真相暴露出来,人们一下子恍然大悟。祖祖辈辈从未想到山体里面有如此丰富的石矿,从来没有哪个时代需要这么多的石材,从来没有向荒山搜宝这么大的能量。老一辈的村里人,即便知道山里有石头,也缺少现代化开采工具,这是一个技术高度发展的年代,现代化建设发展最快的时期,那辆大型挖掘机,那架巨大的切割机,那能载上百吨的运输车,每天一辆接一辆的大型运输车穿山越岭,驶向远方。 吴田村从未来过画家,画家看村里人住别墅比城里不知好多少倍,呼新鲜空气,吃不喷农药的蔬菜,一只8斤重的大番鸭,肉美味鲜,五位画家与房东夫妇吃了两顿还吃不完。早晨听鸟叫,夜晚闻蛙声,一觉睡到天亮。一杯自家制的山茶,打开村里人你一句我一句的话匣子。走来一位眉清目秀的长者,笑容可掬,腰板挺直,看不出他已是八十多岁的老人。家长里短的交谈,简单质朴的生活方式,我从其中感悟不需知识引导的生活之道,回到自然,返璞归真。 村里人不需要画家,画家却从他们身上认知作画之道。这从何说起,写生不仅面对风景,还要从当地村里人身上领略本土文化,一方水土养一方人,大概是这个道理。望着眼前独特的山体,回想每个画家自身,同样有外在与内在之别,每个画家有表面的性情爱好,也有类似吴田村整体山体的内心,心灵深处同样有挖掘不完的矿藏。写生是一种开采,把那些与天性吻合的个性激发出来,融入画面之中,或许是写生的新课题。个性是心灵真相,是一个画家最为珍贵的精神。多数画家在习惯性上行走,最痛苦是削个性这个足去适合自然这只履,写生很不轻松。感悟自然山水之形态,释放个性的能量,导引个性冲出自然之履,或许是过于理想主义的写生欲望,哪个画家不是带着理想去写生。理想的实现,必然出现在画面之中,素朴的写生也会流出痕迹。从画面看到心灵真相,抑或从画面看到自然的影子,不管是心灵真相还是自然影子,取决画家写生的选择方式,谁的语言更有理,谁选择的形式更好,全看画家自己选择的写生定位。从未有完美无缺的作品,适合自己即是最好,抱残守缺的画面才是真。 就像别墅主人林辉玉,他儿子请他住在厦门观音山自家房子里,他不习惯,还是喜欢住开门见山、关门瞅山的自家别墅。他习惯粗茶淡饭,喜欢串门去与邻里泡茶聊天。喜欢在高低起伏的山里公路上,驾驭自己的陆地巡航舰,看从小到大熟悉的风景,那一路狂奔的架势,怎么也看不出他已是年近七十的老人。 每个画家在写生中寻找与个性相吻合的感觉,画家林秋蔚喜欢用大笔刷画水彩,大笔刷流露出的水彩迹象,透出发自其天性的率性与率真。林天喜用自己独特语言形式处理画面,他总是从自然里提纯那些符合内心需要的色彩关系,从其素朴语言瞥见他内在激情的涌动。蔡益勤的水彩作品入选“中国写生会学术年展”,他想从自然里寻找轻松的水彩感觉,山体之沉重与内心想轻松之间,形成矛盾的拉力,写生以此有实验性。我当然想老实写生,认真地起稿,遵循自然秩序,处理符合自然秩序的画面,可是谁也无法感受我内心的痛苦。符合自然结构的画面,别人容易看懂我的作品,我却得不到写生的乐趣,想与别人妥协的画家不是艺术家。我才意识到,自我的生命意识,因遵循自然秩序而受压抑,这是我在写生过程中的内心真相。 回归外在自然与回到内心的自然,遮掩或敞开自身本性真相,形成写生无法回避的症结,逼得我不得不作出理性判断。法国哲学家福柯在《说真话的勇气》里,列举历史上说真话的种种故事,近乎画家画自然与画内心真相之间的思索。按福柯的分析,说真话要冒生命之险,写生过程中画内心真相虽不比真话之险,但是画内心真相终归也要冒险。冒别人不理解的险,赤裸裸的内在本性是无法一下子被人接受的真相。因为画家内心里有股不老实本性、不遵循自然规矩、不按约定俗成套路的激情,总是抑制不住地要说出真相。 2018年4月1日

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